St. Chrysole, Comines
L'église paroissiale
Sainte-Chrysole de Comines est magnifiquement située sur la frontière
entre la Belgique et la
France. Le complexe se dresse sur
une place, en face de la mairie, et a été conçu par différentes branches de
L'Arche, le mouvement d'artistes dont Bellot faisait également partie.
Dom Bellot OSB et Maurice Storez ont assuré l'architecture, la décoration par
François Mes OSB.
L'Arche recherchait
une interprétation
contemporaine des édifices et de la décoration liturgique : Utiliser des techniques et des matériaux connus au début du XXe siècle, ne pas se rabattre sur la copie d'un style
ancien. Construire sur ce qui a été
utilisé dans les siècles précédents, d'une manière contemporaine.
L'église est
donc l'un des plus beaux exemples de L'Arche : influences mauresques, romanes et byzantines fusionnées dans un bâtiment typique
du début du XXe siècle en
béton et en briques. En particulier, les parties de toit en béton sont décorées en y plaçant des morceaux de mosaïque de verre.
Lorsque les fumées
de poudre à canon de la Première Guerre
mondiale se sont dissipées,
la ville frontière de Comines était en ruine. L'église-halle médiévale du gothique de l'Escaut flamand a été entièrement détruite. De 1922 à 1933, le
nouveau St. Chrysole.
L'édifice devait avoir le plan d'étage d'une croix grecque, à bras égaux, mais faute d'argent, le plan a été réalisé plus sobrement : Les transepts manquent, et l'ensemble est un peu moins haut que dans les plans d'origine . Au pied du haut clocher se trouve le monument aux morts de la Première Guerre mondiale
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En 2010, l'état de l'édifice était tel que des filets étaient tendus dans la salle paroissiale pour protéger les visiteurs contre les chutes de pierres. Une restauration a suivi de juillet 2011 à octobre 2017.
Un rapport sur cette restauration peut être trouvé ici.
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L'utilisation du béton est immédiatement perceptible de l'intérieur: Les parties porteuses,
le squelette de l'église, sont en béton, les murs intermédiaires sont en brique foncée avec un motif
plus clair en forme de losanges. C'est précisément la découpe du béton
et de la brique qui augmente
la valeur artistique. L'autel principal
a un auvent en béton, qui attire immédiatement
toute l'attention sur lui. Le chœur est séparé sur
les côtés par un écran de chœur en béton surmonté d'un entrelacs en brique, reposant sur des colonnes en béton. Juste
derrière l'autel principal
se trouve une petite chapelle Maria. Le
maître-autel est recouvert de petits morceaux de mosaïque de verre. La chaire d'origine a disparu vers 1970. Lors de la restauration en 2017, cependant, il a été reconstruit selon les plans originaux. |
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Les vitraux de cette église sont impressionnants. Les balcons du transept prévu semblent n'avoir aucune fonction, il n'y a pas de galerie dans l'église. Le baptistère est détaché du côté nord. La tour du côté sud. Tous
deux sont reliés à la salle paroissiale par un couloir. Sous la tour se trouve
une chapelle piéta. L'ancienne sacristie est actuellement utilisée comme chapelle de jour et est accessible par l'arrière de l'église. . |
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Cette église
occupe une place particulière dans l'œuvre de Bellot. Nulle part ailleurs un design byzantin aussi prononcé n'est utilisé comme ici. La recherche d'archives a montré que la principale cause en
est la collaboration avec les autres membres de L'Arche. La conception de l'église a été principalement réalisée par Maurice Storez, l'interprétation artistique et la
décoration sont de Dom Bellot. Si l'on regarde les détails, par exemple,
des fenêtres, des surfaces murales, des lustres, des autels, etc., il s'agit sans aucun doute d'un bâtiment
dans lequel Dom Bellot a montré sa vision de l'architecture religieuse
moderne.
L'église est considérée comme le meilleur exemple du style de L'Arche.
